见习记者  邢诗瑶

　　在湖城红丰新村一处老式居民楼里，67岁的薛文江轻轻转动工作台上的强光镜，一束追光穿透漂浮的木屑，照亮了尚未完工的红木笔筒。

　　作为省首批“优秀民间文艺人才”，薛文江的工作室里，陈列着百余件穿越时光的造物：舐犊情深的“母子牛”、颗粒饱满的“花生”、乌黑透亮的“枣子”、小如黄豆的“茶壶”……一件件栩栩如生的木雕作品，皆出自薛文江之手。他以刻刀为笔，雕琢黄杨木、紫檀、牛骨，甚至鸵鸟蛋壳，刀痕深处藏着40年光阴的故事。

　　最令人震撼的是桌上一只直径20厘米的小叶紫檀笔筒。外壁雕绘着汴京街市的繁华景象，舟楫穿梭，远近错落，繁而不乱；内壁则整齐排列着百个“福”字，纤毫毕现——这是以刀为笔，耗时近2年在方寸间完成的佳作：“外面是我雕的，里面是女儿刻的。”薛文江轻轻转动着笔筒，眼里透露着自豪。

　　和女儿薛步小时候一样，少年时薛文江也常常趴在案边看着父亲修家具、雕刻。他最喜欢听木料碰撞的清脆声响，没事就捡起边角料练习雕刻。家里没有条件请师父，他便对着书上的图案一点点刻，刻坏了再来一遍。20岁出头时，一位收藏家请父亲修一把太师椅，父亲推辞，薛文江却接下了活儿。父亲告诉他，修复老家具靠的是耳朵，要“听诊”木头的松动部位。他一遍遍敲击、琢磨，3天后，椅子修复如初。从那之后，“薛师傅会修老家具”的名声，在湖州城里传开了。

　　40多年前的那个春日，25岁的薛文江在飞英塔下点燃一支香烟。当烟灰簌簌坠落时，一个念头冒了出来——何不试试用火柴搭一座？

　　在当时，火柴需凭票购买，他便托人每天收集。无数个夜晚，他伏在桌前，一根根摆弄。半年后，一座由25000多根火柴拼接而成的13层宝塔惊艳亮相。这次尝试，让他信心倍增。火柴无法永久保存，他便投向了老木头。没有师承、没有系统学习，他靠着一本本雕刻书籍摸索，在不断尝试中找到了自己的路。他意识到，自己是真正热爱雕刻。

　　当他终于在雕刻这条路上站稳脚跟，薛步也在耳濡目染间对雕刻产生了浓厚兴趣，开始跟着他一起创作。如今，父女二人时而共同设计，时而各自雕刻，再将作品拼合，每一道刀痕，都是他们默契的体现。

　　桌上有件女儿最新雕刻作品——一只黄杨木雕成的钱袋，袋口微微敞开，铜钱层层叠叠。“这件作品取名《2025元》，铜钱肌理与木纹浑然天成。”薛文江轻轻摩挲着钱袋，眼里透着欣慰，“她能雕刻成这样已属不易。这门手艺，终究是传下去了。”

　　更让他惊喜的是，小外孙也对雕刻很感兴趣。他特意为孩子准备了一把竹制刻刀，让他从最简单的刻痕练起。虽说孩子刻出的形状尚显稚拙，但那专注的神情，让薛文江仿佛看到了当年的自己，也看到了这门手艺的未来。

　　有人问他，天天刻木头，不觉得枯燥吗？他笑着摇头：“刻刀底下有江湖。”这江湖，是木纹间流淌的故事，是手艺与匠心的交汇，是父女并肩雕刻的默契，是一双双手、一代代人的技艺传承。

　　暮色漫进窗户，薛文江将未完成的笔筒归位，又轻轻放下手中的刻刀，目光温和而坚定，“哪天我刻不动了，这些木头里的故事，还能替我说下去。”