○ 刁云逸

　　在《解忧杂货店》这本书里，东野圭吾保持着一贯的高水准，他用非同寻常的故事构思能力，为读者搭建起一座天马行空又不失共鸣的精神乐园。

　　与作者其他作品相比，《解忧杂货店》少了许多冷峻奇诡，多了几分温暖真情。

　　作者极为精妙地设计出数个独立完整的小故事，以解忧杂货店为串联，最后用意想不到的方式将所有故事合而为一，使读者跟随书中人物的命运进行一次又一次奇幻而动人的冒险之后，终于揭开重重谜团，一时间恍然大悟、拍案惊奇。

　　《解忧杂货店》是一本标准的畅销书，如果非要用一句话评价它，应该是“写到最高境界的故事会”。

　　这本书中没有历史与社会的深度思考，也没有对人性和伦理的批判剖析，它只是以细腻的文笔和精彩的转折引领读者进入故事的世界，用虚构的故事和你真实的情感建立联系。

　　谁又能说只有严肃文学才能成为经典呢？

　　《解忧杂货店》非常浅白，但白也有白的好处。

　　现实中有太多的人情冷暖，复杂纠葛，人们需要一个温暖而单纯的梦来休憩疗伤，消化一天的戾气与怨尤。

　　而东野圭吾就是最好的造梦者，他让你可以全身心投入文字里，把自己化身为书中的人物，跟随他们一起经历悲欢离合。

　　遇到共鸣处便会心一笑或为之一大哭，将情绪尽情宣泄在这个私密而广阔的空间里。

　　这样释放一番以后，再转身去面对世俗世界中的种种困难时，相信也多一份慰藉与希望吧。

　　我还想说的是，《解忧杂货店》这本书虽白却不浅。

　　因为在书中虚构内容的背后是真实的时代。

　　浪矢先生开起杂货店是在1970年，敦也三人组进入浪矢杂货店时是2012年。而在1970—2012这40年间，日本经历了从经济长虹、房产泡沫到泡沫破碎的大起大落。

　　这四十年是日本最好的时代，也是最坏的时代。

　　我们会在故事里体会到一种繁华落尽、盛世萧条的颓废苍凉之感。

　　故事里会出现因投资暴富的酒吧女，也会出现因破产选择自杀的商人，会出现因歌喉改变命运的孤儿，也会有为音乐失去生命的青年、有为陪爱人最后一程宁愿放弃梦想的“月兔”，也有感情被骗最终让生活垮塌的“绿河”。这一切都显得充满了矛盾冲突，可放置于那一段特殊的年代，又使这个本是奇幻轻灵的故事平添上厚重的背景。

　　回到故事本身，这本书几乎每个故事最终都表达着一种观念，“没人可以替你解答人生的问题，真正能够决定自己人生的只有你自己。”书中无论是浪矢爷爷还是敦也三人组，他们充当的角色更像是一面镜子、一尊佛像、或者一段提问者自我思考的心理过程。与其说解答者，他们其实更接近于倾听者。

　　在这个世界上，倾听总是比解答珍贵得多。

　　每一件事情，总有千万个人给你千万种解答，但却很难找到一个人认真倾听你的内心。

　　当面对生活种种，每个人心中都多少隐藏着一些无法与人言说的隐私，以及自身难以决断的事情。这个时候，谁都希望有一家解忧杂货店，有一位慈祥和蔼的浪矢爷爷。可以完全不在意你的身份与过去，全心全意倾听你的问题，设身处地给出热心而诚恳的建议。

　　只要将带着问题的信封投进窗口，第二天就会得到一份温暖的回馈。

　　仅是这样的互动本身，便足以使孤独中的人热泪盈眶了。

　　每个人都渴望倾诉，渴望了解，渴望交流。

　　我们都是人生分岔路口徘徊踯躅的行人，我们心中都住着一所解忧杂货店。